`` Skinamarink '' revient un film d'horreur expérimental de lo-fi surchargé mais étrangement décent

`` Divise '' et `` Polarising '' sont quelques-uns des mots les mieux décrits pour les débuts en long terme de Kyle Edward Ball, `` Skinamarink '', un original frissonnant qui est devenu un succès de festival depuis sa première de l'année dernière au 26^e Festival du film international de Fantasia. Certaines personnes pourraient le trouver effrayant tandis que d'autres peuvent voir cela comme regarder la peinture sèche.

Ce dernier est évident car `` skinamarink '' se compose de scènes infinies principalement tournées en mode statique avec la caméra regarde la période indéfinie d'obscurité noire, de murs, de plafonds et de couloirs. Cela peut être un test de patience pour certains téléspectateurs qui regardent dans l'espace, se demandant si quelque chose les surprendrait de nulle part ou si cela ne pouvait rien se passer du tout. Même l'histoire, où Kyle Edward Ball est également responsable du scénario, est tenu à un strict minimum au point qu'il évite l'approche traditionnelle de narration en faveur d'un récit vague et expérimental.

`` Skinamarink '' se déroule entièrement dans les limites d'une maison - qui est en fait tournée dans la maison d'enfance du réalisateur - alors que nous suivons deux jeunes enfants, dont Kevin (Lucas Paul) et Kaylee (Dali Rose Tetreault) au milieu de la nuit pour trouver leur père (Ross Paul) a disparu. Et aussi les portes et les fenêtres et à un moment donné, même la cuvette des toilettes (oui, vraiment) dans la maison. Ensuite, il y a la télévision qui joue de vieux dessins animés - caricatures du domaine public, pour être exact - car les voix des personnages ont rempli l'atmosphère autrement calme de la maison et que la lumière de l'écran de télévision illumine l'obscurité. Nous voyons Kevin et Kaylee se chuchoter occasionnellement et parfois appeler leur maman (Jaime Hill) et papa. Au fil du temps, il semble que quelque chose de mystérieux se produise dans la maison. Y a-t-il une force malveillante de mal se cachant quelque part dans le noir? Ou pourrait-il être les enfants imaginant des choses qui ne sont pas là? Ce qui se passe réellement dans la maison?

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Une chose est sûre, si vous cherchez à être nourri à la cuillère en regardant `` skinamarink '', ce n'est pas le type de film d'horreur. Le ballon n'est clairement pas intéressé à former un récit cohésif ici. Encore une fois, cela ressemble plus à une expérience, en s'appuyant sur les téléspectateurs pour se décider alors que Ball accompagne son imprécision narrative avec des éléments primaires de la peur de l'obscurité ainsi que de la peur de l'inconnu. J'ai un sentiment mitigé sur la façon dont Ball choisit de tourner son film. Il y a des moments où je dois admettre que c'est frustrant alors que je plissais les yeux pour voir ce qui se passe à l'écran. Cela est particulièrement vrai puisque Ball insiste pour filmer «skinamarink» dans des images granuleuses faiblement éclairées. Le même sentiment de frustration s'est étendu au choix technique de Ball de positionner sa caméra hors de focus et d'autres fois, au coin ou au sol. La conception sonore a tendance à être erratique - parfois chuchoteur silencieuse, étouffée ou indéchiffrable, et parfois trop bruyante, même si les sous-titres qui apparaissent périodiquement à l'écran aident.

Le runtime de 100 minutes pose un autre problème pour un film d'horreur qui embrasse beaucoup de minimalisme suggestif et l'art (prétentieux) du néant. Cela fait que le film s'étire plus longtemps qu'il ne le devrait, ce qui en profiterait mieux si les garnitures de balle sont plus courtes (il se trouve également en éditeur de film). D'ailleurs, il n'y a qu'une scène d'obscurité noire pitch et et des angles de caméra étranges ou désorientants pointant sur un certain espace peut faire pour générer de la chair de poule, de la peur et de la peur.

Mais «skinamarink» a quelques moments efficaces. Les plans POV des enfants qui regardent tandis que Ball les combine avec des casseroles lentes délibérées et l'une des scènes qui construit vraiment un sentiment d'effroi croissant implique que Kevin se dite de regarder sous le lit. L'enfance craint que la plupart d'entre nous puissent s'identifier quand nous étions enfants. Être terrifié par les monstres ou les boogeymen pourrait se cacher sous le lit et il y a même un terme pour celui appelé téraphobie. Ball fait néanmoins un bon travail pour exploiter la peur susmentionnée.

Étant un film d'horreur, Ball nous donne quelques craintes de saut et il y a une scène particulière qui m'a pris par surprise. Disons simplement que c'est une sorte de peur du saut qui me rappelle la scène de l'hôpital effrayante dans `` The Exorcist III ''. Les peurs de saut globales ne sont pas aussi cohérentes que la plupart des films d'horreur traditionnels que vous avez vus depuis qu'ils se produisent peu loin entre. Définir `` Skinamarink '' en 1995 au lieu de l'ère contemporaine d'aujourd'hui est un choix conscient pour ce type de film, permettant à Ball d'explorer le concept lo-fi et la période analogique lourde de la nostalgie, où il n'y a pas de technologie moderne comme Internet et les médias sociaux présence.

'Skinamarink' n'est pas aussi effrayant que je le pensais. Du moins pas au niveau d'un phénomène culturel qui rappelle, par exemple, «The Blair Witch Project» en 1999. Et pourtant, cela reste une tentative décente de Kyle Edward Ball, qui aurait dépensé un budget principalement financé de 15 000 $ pour faire le film.

Score: 6/10