REVISION DES MADES DES FEMMES DU MAD

Une dame à Paris qui est hospitalisée à tort essaie de s'en tirer avec l'un de ses soignants. Basé sur le roman de Victoria Mas 'Le Bal des Folles.'

Deux frères et sœurs contiennent et partagent des secrets personnels en France du XIXe siècle, une famille de la haute société. France. Le thréophile (Benjamin Voisin) est encouragé par sa famille à épouser une femme similaire mais est discrètement homosexuelle, connue uniquement par sa sœur. Elle peut avoir beaucoup de confiance les uns pour les autres, compte tenu de leurs relations étroites. Pourtant, pour Théophile, il est probablement plus simple de s'ouvrir concernant son existence secrète, car elle possède une capacité, même si elle a été clairvoyant, à cause de sa sœur, Eugénie (une Lou de la de la de la de la nom).

Ceci est un acte fascinant et premier d'une juxtaposition dans le bal des femmes folles, qui, à certains aspects, est co-écrite et dirigée par le trésor français Mélanie Laurent (qui adapte le roman de Victoria Mas avec le même nom que le scénariste Christophe DeSlanddes ). Et même si je ne m'attend pas à ce que le théophile suive quand Eugénie est éloignée de sa famille, il a l'impression que la configuration de cette relation est inutile et inutile. Je ne serais pas surpris si Mélanie Laurent devait ajouter le personnage à cette version pour rendre la baisse du danger narratif si abrupte qu'elle ne pouvait pas aller vers lui de toute façon tard.

Cependant, Eugénie trouve un héritage intentionnel une nuit tout en aidant sa grand-mère. Eugénie vient propre avec les faits concernant la communication avec les esprits lorsque sa grand-mère lui demande comment elle pourrait le découvrir. La maman d'Eugénie la réveille le lendemain et lui donne un regard étrange et inquiet. Elle lui ordonne ensuite de se préparer à un événement pour son frère et son inévitable mariée. Sa mère est quelqu'un avec qui elle ne se voit pas et a l'habitude de faire la mauvaise chose, en particulier avec le rejet d'une cérémonie de salon à venir qu'elle perçoit comme dégradant les femmes. Son père (et son frère) l'ont beaucoup laissée à sa consternation à la célèbre institution de Salpêtrière, peur de ce que leur cadeau fera pour l'image de la famille.

Eugénie est nue, déshumanisée et marquée folle en quelques minutes. Est également pénible. La conviction de Charcot (Grégoire Bonnet) selon laquelle ses procédures d'hypnothérapie peuvent être connues pour l'approche des femmes «hystériques» (y compris les femmes qui font du shopping dans sa recherche scientifique répugnante). Il existe également une compréhension générale que de nombreuses dames ne sont pas aussi du coucou que tout le monde le pense. Certaines femmes exclues de leur famille sont autorisées à commettre des crimes mal interprétées, sont mentalement contestées ou subissent de graves traumatismes abusifs sexuels. Une dame appelée Louise (Lomane de Dietrich) a abusé et tombé par des mensonges flagrants, Eugénie est rapidement devenue une amie et a proposé qu'un homme appelé Jules (Christophe Montenez) l'emmène tout cela. Elle est, bien sûr, impatient de savoir si.

La solution est le bal des femmes folles annuelles, un événement qui existait auparavant dans la vraie vie. Cet événement était censé affronter la haine d'Eugénie, qui semble maintenant être la seule chance pour une bonne nuit, mais dans des conditions tordues et humiliantes. Un aperçu des patients qui se cognent et frappent les uns les autres est la scène des plus mémorisées du film pour atteindre un chaudron de vêtements, jalonner les affirmations. C'est ce qui est passionnant dans un lieu de terrible tourment, même lorsque l'événement entier est destiné à parodier la civilisation.

À cet égard, il est pénible de noter que la balle de la folle ne veut pas regarder de près ces femmes, qui semblent toutes être des histoires horribles et qui valent la peine d'être en savoir plus sur. Au lieu de cela, le récit se concentre principalement sur les sanctions contre Eugénie (une séquence de psychothérapie cruelle peut faire trembler). Elle fait tout ce qu'elle peut pour conserver sa dignité (refuser de permettre aux infirmières de l'aider à marcher) et réaffirme sa capacité à communiquer avec les esprits. Enfin, dans les situations où, bien qu'il ait fonctionné de manière crédible, ils sentent seulement qu'ils existent dans des parcelles pratiques, ils commencent à parler à des êtres chers ou des infirmières décédées. Cependant, diverses réponses des infirmières sont suffisantes pour garantir que l'appareil n'est pas bloqué.

Geneviève (Mélanie Laurent, qui travaille trois fois ici) est l'un de ces gardiens en chef, avec la meilleure réponse possible, en particulier étant donné la nécessité de contacter sa sœur, qui l'a terriblement perdue. Geneviève consacre un temps raisonnable sur un seul écran pour regarder sa vie privée avec son père, dans un effort qui s'efforce d'atteindre le lien complexe entre eux mais élimine également les terreurs fascinantes de la vie d'asile et la balle imminente.

Bien que ce soit fondamentalement stupide, les performances de Lou de la de laâge et de Mélanie Laurent sont réalistes et suffisamment superficielles pour que tout de la torture soit inévitable (avec des résultats prévisibles) audacieux. Un personnage essaie frénétiquement de maintenir son estime de soi tandis que l'autre remet en question son travail d'asile. Par conséquent, c'est une dynamique qui représente suffisamment la balle des femmes folles, tandis que le reste est séparé ou mal géré. Il est également difficile de recommander un film qui manque de naturalisme dans la conspiration centrale de parler aux âmes mortes et semble exister pour faire avancer ce complot.