Revue `` The Gateway ''

«La passerelle», se déroule dans ST. Louis mais a tourné sur la côte de Virginie, tente de se débattre avec des problèmes sociétaux complexes tout en arborant les teintes vives d'un néo-noir stylisé. Pourtant, il se permet d'être tiré dans trop de directions pour que l'un d'eux soit bien réalisé. Néanmoins, la réalisatrice des publicités et des vidéoclips, Michele Civetta, améliore son premier film, The Occult Mumble «Agony», avec plus de contrôle sur les acteurs et le rythme. Le film de Lionsgate improbable mais divertissant sera disponible dans certains cinémas, à la demande et numériquement le 3 septembre, avec des formats de disques après une semaine plus tard.

Parker Jode (Shea Whigham) a été élevé dans une famille d'accueil après une surdose de mort de sa mère et la désertion de son père. Il est un ancien combattant professionnel encore-punchy qui tente maintenant de reconstruire les familles des autres en tant que travailleur social de l'État. À ce titre, il s'intéresse paternelle à Ashley (Taegen Burns), la transportant même à l'école lorsque sa mère, Dahlia (Olivia Munn), arrive.

Mais quand Mike (Zach Avery) est libéré de prison, il revient immédiatement avec sa femme et son enfant - qu'ils aiment ou non. Tout en travaillant avec le criminel local Lord Duke (Frank Grillo), ses transgressions précédentes ont presque perdu la garde de Dahlia d'Ashley. Néanmoins, il revient rapidement à cette vie tout en renforçant simultanément sa réputation de menteuse, de batteur femme et de mari jaloux pathologiquement.

Un braquage armé au nom de Duke se transforme en massacre, renvoyant les autorités sur la piste du suspect apparent Frank. Cependant, l'utilisation de son enfant en tant que transporteur sans méfiance pour les briques d'héroïne volées conduit finalement à nos héros fuyant des voyous violents. Cela est regrettable, car Parker protecteur n'a plus de pouvoir gouvernemental après avoir été licencié pour avoir frappé un employé ennuyeux. La situation pousse Marcus à se réconcilier avec son père Ne'er-Do-Well, Artiste de jazz nettoyé Marcus (Bruce Dern).

"The Gateway" se déplace rapidement rapidement pour garder l'attention du public, sinon pour cacher ses nombreuses pièces de composants, sans parler de les mélanger dans une image unifiée. Les personnages semblent avoir été arrachés d'un cliché de genre ou d'un autre, mais ils ouvrent parfois leurs lèvres pour pontifier sur l'impérialisme américain ou la corruption systémique. The film's sincere, often maudlin treatment of abuse concerns conflicts with its fussy aesthetics, Parker's rockabilly bouffant, candy-colored lighting flanking maneuvers, or a gunfight in a bordello that seems to be a series of art exhibits all reflect this.

Civetta est l'ex-mari de l'Asie Argento, qu'il a accroché à une surabondance de l'histrionique dans le thriller gothique de Shot Italie «Agony."L'inadéquation fréquente entre le style et la substance dans ce film rappelle ses débuts de réalisateur," Le cœur est trompeur avant tout. Alors qu'ils traînent dans des barres de plongée décorées avec criard et des ruelles aux couleurs brillamment, «la passerelle» semble souvent plus préoccupée par la confusion de ses personnages masculins avec un flair hipster de Tarantino que de s'adresser sérieusement aux misères du crime, de la pauvreté et de la toxicomanie dans laquelle ils vivent.

Si «l'agonie» semblait à la fois sans vie et ridicule, ce film de deuxième année avait plus d'élan narratif, mais sans trop de talent pour la construction de tension. L'utilisation de morceaux de funk, de R&B et d'âme à consonance rétro appropriés pour un bon temps de câpre réduit l'action violente produite à impréurs. Ces choix renforcent l'apparition du film dans un noir artificiellement exotitué, plus Memphis-of-the-Mind que «Gateway to the West» St. Louis, avec son taux de meurtre tragiquement élevé.

Il y a aussi un clunker d'un Fadeout lorsqu'un film ayant une opportunité limitée pour les personnages afro-américains (à l'exception d'une seule scène pour Keith David) déclenche un barrage discordant de l'enthousiasme de la chorale et du gospel Churchy comme s'il avait toujours priorisé une «Black Lives Matter« Black Lives Matter. " thème. Vous ne pouvez pas prétendre que Civetta et ses deux co-auteurs n'ont pas de sentiments forts concernant le statut des États-Unis. Cependant, dans ce qui finit par jouer en tant que potboiler fabriqué, ces concepts se présentent comme bondés et à moitié cuits. En raison des révisions réalisées depuis le scénario d'origine d'Alex Felix Bendana (alors intitulé «Where Angels Die») est apparu sur la liste noire des scripts non produits très bien notés il y a plus de dix ans.

Malgré autant d'erreurs individuelles qui représentent un total approximatif, «The Gateway» parvient à descendre assez rapidement, en grande partie à un casting aussi coloré que le package visuel quelque peu voyant. Personne ne reçoit plus que quelques caractéristiques extérieures dans cette partie (et les dames encore moins), mais les artistes font de leur mieux pour donner des sentiments vivant. La performance d'Avery est peut-être la meilleure, même si elle, comme tout le monde ici, doit faire face à une langue maladroite et sur le nez. Néanmoins, il transforme Mike, un méchant potentiel en carton, en un psychopathe terriblement crédible qui est constamment une largeur de cheveux à l'écart de la violence.